Академия сделала свой выбор: в этом году за главную статуэтку поборются масштабные блокбастеры, камерные драмы и неожиданный гость из Бразилии.
Утро 22 января в Лос-Анджелесе расставило все точки над «i» в одной из самых интригующих киноэстафет последних лет. Объявление номинантов на 98-ю премию «Оскар» подтвердило то, о чем шептались в кулуарах фестивалей от Канн до Торонто: Голливуд окончательно перестал бояться жанрового кино, а граница между артхаусом и блокбастерами стерлась до неузнаваемости. Список претендентов на «Лучший фильм» 2025 года выглядит не просто как перечень достижений, а как срез состояния индустрии, где технологический перфекционизм Джозефа Косински соседствует с меланхолией Йоакима Триера.
Главной интригой сезона, безусловно, стало лобовое столкновение двух тяжеловесов авторского кино. Пол Томас Андерсон, чья «Битва за битвой» (The Battle of Baktan Cross) уже успела получить статус современной классики, входит в гонку с максимальными ставками. Это, пожалуй, самый масштабный и дорогой проект в карьере режиссера, где Леонардо Ди Каприо выдает перформанс, способный затмить его же работу в «Выжившем». Критики отмечают, что Андерсону удалось невозможное: соединить политический триллер с семейной драмой на фоне альтернативной истории, создав полотно, которое давит на зрителя своим величием.
Однако у Андерсона есть серьезный и крайне эксцентричный соперник. Йоргос Лантимос со своей «Бугонией» вновь доказывает, что абсурд — это новая норма. Тандем с Эммой Стоун и Джесси Племонсом работает как отлаженный механизм по производству странного, но гипнотического кино. Если «Битва» берет масштабом, то «Бугония» — уникальной интонацией параноидальной сатиры, которая, как ни странно, очень точно резонирует с настроениями общества.
Впрочем, нынешний «Оскар» — это не только дуэль режиссеров-визионеров, но и триумф «высокого жанра». Академия, которую годами упрекали в снобизме по отношению к хоррорам и триллерам, в этом году широко распахнула двери для мрачных историй. «Франкенштейн» Гильермо дель Торо — это не просто экранизация Мэри Шелли, а готическая опера, где каждый кадр можно вешать в галерею. Дель Торо, мастерски работающий с монструозным, превратил историю Виктора Франкенштейна в трагедию отцовства и одиночества, а Джейкоб Элорди в роли Создания показал пугающую физическую трансформацию.
В эту же категорию «умного жанра» врываются и «Грешники» Райана Куглера. Режиссер, сделавший имя на «Криде» и «Черной пантере», вернулся к корням, сняв напряженный сверхъестественный триллер с Майклом Б. Джорданом. Присутствие такой картины в главной номинации — сигнал того, что академики готовы оценивать саспенс и атмосферу ужаса наравне с социальными драмами.
Отдельного внимания заслуживает присутствие в списке фильма «F1». Спортивная драма Джозефа Косински с Брэдом Питтом — это тот самый случай, когда техническое совершенство становится формой искусства. Как и в случае с «Топ Ган: Мэверик», Косински делает ставку на практические эффекты и реальные скорости, даря зрителям опыт, который невозможно получить дома перед телевизором. Для кинотеатров, переживающих не лучшие времена, номинация такого гиганта — важный жест поддержки большого проката.
На контрасте с ревом моторов выступают тихие, но пронзительные истории. «Хамнет» Хлои Чжао обещает стать главным слезовыжимателем церемонии. Экранизация романа о жизни и горе жены Шекспира — это территория чистой эмоции. Пол Мескал и Джесси Бакли разыгрывают трагедию потери ребенка с такой интимностью, что зрителю порой становится неловко, будто он подглядывает за чужой болью. Рядом с ним в списке стоит «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера — еще одна тонкая европейская драма о семье, памяти и искусстве, которая держится на нюансах актерской игры Ренате Реинсве.
Совершенно с другой интонацией к теме биографии подошел Джош Сэфди в «Марти Великолепном». Фильм о легенде настольного тенниса Марти Рейсмане в исполнении Тимоти Шаламе — это сгусток нервной энергии. Сэфди не изменяет себе: его Нью-Йорк 50-х — это не глянцевая картинка, а место хаоса, азарта и постоянного стресса. Шаламе здесь далеко уходит от образа романтического героя, создавая портрет одержимого фанатика.
Не обошлось и без сюрпризов, которые принято называть «темными лошадками». Бразильская картина «Секретный агент» (The Secret Agent) Клебера Мендонсы Филью не просто попала в международную категорию, но и пробилась в основной конкурс. Политический триллер с Вагнером Моурой напоминает лучшие образцы шпионского кино 70-х, но с уникальным латиноамериканским колоритом. Появление фильма не на английском языке в главной номинации уже становится доброй традицией после успеха «Паразитов», и бразильцы в этом году настроены крайне серьезно.
Замыкает десятку «Сны поездов» — медитативная драма, которая, кажется, никуда не спешит, но оставляет глубокий след. История рабочего-отшельника, теряющего связь с реальностью на фоне американских пейзажей начала XX века, выглядит как поэтическое размышление о судьбе маленького человека в большой истории. Джоэл Эдгертон здесь выдает одну из самых сдержанных и сильных работ в карьере.
Гонка только началась, и впереди у нас почти два месяца прогнозов, скандалов и букмекерских ставок. Узнать, кто выйдет победителем из этой схватки титанов, мы сможем 16 марта, когда в театре «Долби» вскроют заветные конверты. А пока остается лишь пересматривать номинантов и спорить о том, что важнее для истории кино: безумие Лантимоса или монументальность Андерсона.
Еще больше аналитики, оперативных разборов и новостей из мира кино и технологий вы найдете, если заглянете в телеграм-канал Digital Report.
- Fable вернется осенью 2026 года - 22/01/2026 22:26
- Ученые опровергли слухи о слиянии черных дыр и катастрофе 12 августа 2026 года - 22/01/2026 22:20
- Предиктивная аналитика: как бизнес предсказывает будущее с помощью данных - 22/01/2026 20:28
